Авторские вселенные Vol.2

Вторая часть впечатлений от текстов с авторскими вселенными, включая ориджиналы и фанфики с меткой AU. Осторожно, спойлеры!

save our souls
фэндом: Detroit: Become human, автор: Bianca

Перед прочтением хорошо бы пристегнуть ремни. Будет трясти! Главное ощущение от текста — напряжение, такое сильное, что ближе к финалу его можно резать ножом.

Автор ходит с козырей, с порога замешивает крайне густую кашу: в первой же сцене происходит аварийная посадка (скорее, крушение) на дикой планете. Потом читателю дают немного «подышать в пакетик» и показывают момент до приземления, а там — рейтинговая сцена. Затем ситуация закручивается совсем туго, и в самый наивысшей точке врывается флешбек из прошлого, в этот раз — про первую встречу героев. Она довольно мирная и даже забавная.

Подышали? Ну и хватит, значит, пора приближаться к самой кульминации, когда хороший конец кажется таким призрачным, что сердце сжимается от страха. Автор мастерски играет с напряжением, немного отпускает его в нужные моменты, как раз для того, чтобы потом сцены экшена и драма ударили сильнее.

Язык — простой и функциональный, «красивости ради красивости» здесь нет, что отлично вписывается в фокал Гэвина. Простыми фразами задан чёткий ритм. Короткие предложения, много действий, обрывки лихорадочных мыслей — всё это опять-таки работает на руку, подчёркивает напряжение и шоковое состояние, в котором пребывает герой. В описываемой ситуации некогда останавливаться и разглядывать пейзаж или любоваться закатом, и Гэвин этого не делает. Реальность обрисована крупными мазками, Гэвин её фильтрует, словно через крупное сито: таится ли здесь опасность, может ли это помочь выбраться с планеты? Если нет, то не стоит внимания.

Более подробно про саму вселенную: это космическая AU, где андроиды и не андроиды вовсе, а модули разумных кораблей. Но, как ни странно, в одиночку они не могут пилотировать себя в космосе, для этого им нужен человек-навигатор. Автор не жадничает и даёт довольно много информации по лору, притом делает это по случаю, что выглядит совершенно органично и ни разу не сбивается на скучную лекцию по матчасти. Фишку с тем, что Коннор и есть корабль, можно разгадать по одной фразе в самом начале текста:

В боку корабля здоровенная пробоина, в ней искрит проводка, вокруг искореженных кусков металла налипла обгоревшая трава и грязь, все залито тириумом, и Гэвину едва удается удержать себя от того, чтобы бездумно броситься внутрь, рискуя сжечь руки или отрезать себе голову краями дыры.
Гэвин и Коннор узнаваемы. Это здорово, поскольку в AU всегда есть некоторый риск съехать в ООС. Особенно очевидно характеры проявляются в сцене первой встречи, где Коннор ведёт себя высокомерно (и правда, как принцесса, фыркает и воротит нос от всех навигаторов), а Гэвин — нахально и безрассудно. Описание их жёсткой притирки живо напоминает о стычках в департаменте. Коннор не может позволить так просто себя внуздать, ну а Гэвин не страдает излишней обходительностью.

Нюанс с коннектом — кинковый, отчасти каноничный и душевный. Для того, чтобы выстроить маршрут, навигатор подключается к системе, и его сознание синхронизируется с сознанием корабля. Конечно, в случае Гэвина и Коннора это не просто функциональный, но и глубоко эмоциональный момент.

Описание близости филигранно вплетено в текст. Она не подаётся в лоб, в этой истории в целом всё очень тонко сделано. Герои признаются друг другу в любви, притом неоднократно, но уверенность в их глубокой привязанности достигается отнюдь не этим, а заботой, нежностью и фразами типа:

Но Коннор беззвучно смеется, опрокидываясь на матрас, взмахивая ресницами, его улыбка освещает самые потаенные уголки души Гэвина, как обычно, превращая его из обычного контрабандиста во что-то лучшее – большее.
… и ещё готовностью Гэвина пойти на всё, что угодно, чтобы починить Коннора или остаться на планете и умереть вместе с ним, если улететь не получится.

А планета совсем не гостеприимна: джунгли, жуткие твари нескольких видов, живые лианы, таинственные артефакты древней цивилизации. В истории возникновения разумных кораблей остаются тёмные пятна, как и в биографии Коннора — не всё там чисто, — но в контексте это выглядит логично. Гэвин сам много не знает, да и не особо стремится узнать. Что было давно, его не интересует, а насчёт тайн Коннора — он уважает границы и не выпытывает подноготную.

Сцены экшена получились шикарные, однако вместе с этим удалось показать и глубокие, нежные чувства. Коннор и Гэвин — отличная команда. С учетом их слаженной работы хочется верить, что в итоге они решат все проблемы. Здорово было бы прочитать продолжение этой истории, но даже если его не будет, это та работа, к которой хочется возвращаться снова и снова.

Охота солнечного лиса
Фэндом: RPS (футбол), автор: Taess

Сказочная история про любовь футболистов — любопытная, неоднозначная и странная.

Впечатление странности сложилось из-за резкого контраста вполне себе достоверной реальности и сказочного аспекта. Хотя фантастический элемент выскакивает буквально с третьего абзаца, он долго воспринимался как красивая метафора, плод романтического воображения фокального персонажа. А когда Лука всерьёз поверил в сказку про Лиса и вышел из окна, до последнего казалось, что у героя поехала крыша на фоне эмоциональных качелей. Такая фантасмагория оставляет тревожное послевкусие.

Концепция мира мифологическая: единство и борьба противоположностей, цикличность вселенной, вечная погоня Солнечного Лиса за Зайцем. И те кусочки текста, в которых раскрывается мироустройство, даже написаны по-сказочному. На контрасте имеются описания быта: жена Луки готовит на кухне мясо, проходят сборы футболистов, подписываются контракты. После подобного реализма с трудом верится в правдивость сказки до самого конца, слишком уж реальность реальная, а сказка сказочная.

Автор использовал интересный приём с морзянкой. Не могу сказать, что зашифрованные фразы сильно повлияли на восприятие сути, но благодаря морзянке история визуально запомнилась ещё даже до прочтения.

Текст читается легко, язык приятный. Сюжет незамысловатый на первый взгляд — любовный треугольник, затем и квадрат, с двумя футболистами их женщинами; всё крутится вокруг того, что герои хотят, но не могут быть вместе. Диалоги Луки и Ивана показались слишком уж романтичными, но я очень далека от футбольного RPS и не знаю, что это: канон, фанон или авторское видение.

Круто, что серая мораль и правда серая. Попыток оправдать измену нет. Зато есть стыд, неловкость, напряжение и обречённость. Драма развивается последовательно: период покоя, жизнь в ожидании катастрофы, жизнь после неё, а потом катастрофа из эмоционально-символической становится вполне реальной — близится Апокалипсис. Даже редкие моменты близости героев отравлены ощущением неправильности происходящего:

Наутро Лука ненавидел себя. За то, что не мог отказаться от этих ночей, когда они будто парили вместе в небе, а потом рушились в адскую пропасть; за обещания, данные самому себе, вернувшись домой, рассказать обо всем Ване, чтобы разойтись с ней в разные стороны — навсегда, сначала, конечно, устроив ее жизнь, она же не виновата ни в чем; за то, как легко оказалось отшучиваться от подколок друзей по сборной. За то, как правильно все было.
Через всю историю прослеживается ожидание смерти, сперва эмоциональной, а затем и физической. Она и правда наступает, пусть и в виде перерождения, поэтому хороший финал ощущается горько-сладким.

Пять лет на Тибете
Ориджинал, автор: Alex Ogenskaia

Самое интересное в этой истории — детальное описание мира. Информации с лихвой и про политику, и про окружение, и, конечно, про местную расу разумных драконов. Сам главный герой выглядит не так, как все остальные (он человек или весьма близок к расе людей) и страдает от амнезии. На потере памяти держится главная интрига, за счёт этого и двигается сюжет.

Любопытная и с любовью прописанная деталь: Кро работает садовником, а растения на планете живые. Мало того, что цветочки не прочь укусить удачно подвернувшуюся руку, так ещё и распевают песни, как птицы. В городе произрастают домашние, менее агрессивные растения, а в джунглях — совсем дикие, способные сожрать потерявшегося туриста, например. Читать про такие подробности было интересно.

Много внимания уделено культуре жителей Тибета. Внешность, привычки, праздники, особенности быта и репродуктивные сложности описаны крайне подробно. Чувствуется, что автор очень любит и героев, и созданный им мир. Впрочем, мир, кажется, даже больше)

Или вот летучие осьминоги. Чёрт их знает, как, но летают же. Летят невысоко над землёй, лениво подгребая щупальцами, меняют цвет от нежно-сиреневого до насыщенного красного, а сами похожи... Кро не знает, на кого они похожи и с какой стороны у них вообще лица (или хотя бы глаза). Он крепко держит Сайнура за руку, потому что держаться за руку — единственное доступное драконидам приличное выражение привязанности и близости на публике. Ну, не считая переплетений хвостами, но у самого Кро хвост прискорбно отсутствует.
Структура у истории рваная, осколочная. Реальность смешивается с воспоминаниями и снами в произвольном порядке, и всё это перемежается рефлексией героя. Крутой приём, если предполагалось передать спутанность сознания персонажа, сомнения, раздрай в душе. Правда, в тексте это сочетается ещё и со скачками фокала, что вызывает ощущение некоторого сумбура.

Форма подачи информации о мироустройстве местами реализована скучновато, в режиме энциклопедии:

А есть вот что: на одну женщину приходится примерно пятнадцать мужчин, что ставит женщину в гораздо более выгодное положение в плане объема полагающихся ей прав. Женщины могут позволить себе выбирать и сексуальных партнеров, и отцов для детей, потому что — и тут дракониды выгодно отличаются от других гуманоидов — их женщины могут надолго консервировать в себе сперму своих любовников, выбирать лучшую по качеству, вообще устраивать всяческий отбор по любым параметрам.

Групповая демократия же заключается в том, что группы формируются вокруг женщин, и женщины формируют и принимают решения на основе мнения этой группы (кроме случаев, когда — на основе собственных предпочтений; и, в принципе, можно подать на неё в суд, и даже выиграть дело — если в этой жизни больше не планируешь секса с женщиной).

Возможно, целью было донести как можно больше всего и сразу. Иногда встречаются и небольшие шероховатости, вылезающие из-за отсутствия беты. Касаются они в основном повторов. Например, критическое количество женщин в приведённом кусочке или обилие одинаковых вводных конструкций.

Здорово, что в тексте ставится серьёзный вопрос о самоопределении и самоидентификации. Если лишить человека памяти, что останется? Будет ли он всё тем же или станет кем-то другим? У автора получилось не только провести экскурсию по Тибету, но и поднять непростые темы, не навязывая при этом своего мнения.
2021.10.18 18:23