Эволюция женских образов в слэше

Вряд ли кто-то приходит в слэш для того, чтобы читать про женщин. И всё-таки редкий текст обходится без второстепенных персонажей, а среди них, если дело происходит не в тюрьме или закрытой школе для мальчиков, женщины попадаются, и тогда взор любопытного читателя может углядеть интересные моменты в том, как преподносятся их образы и как относятся к ним в фандомной и околофандомной среде.
Сразу оговорюсь, что тут можно долго рассуждать о том, что есть хорошие тексты, есть похуже, и в хороших любой персонаж, вне зависимости от пола, не будет штампованным, а в тех, что похуже, картонкой может оказаться и главный герой... Это всё само собой разумеется, но я хочу поговорить об общих тенденциях.
читать дальшеКогда я только начинала читать слэш, а было это так давно, что интернет ещё выдавали по карточкам, героинь в фиках либо не было вообще, либо они появлялись в трафаретных ролях, и никого это особенно не волновало. Бестрепетной рукой авторы выписывали сучек-разлучниц, мудроженщин и безликих, но обязательно модельной внешности бывших, которых главный герой равнодушно потрахивал, пока не встретил ЕГО, и мир не разлетелся на тысячу осколков, потому что ни с одной женщиной он не испытывал такого!
Последнюю фразу я в те времена встречала бесчисленное количество раз, потом она пропала как минимум из тех текстов, которые попадались мне, и я испытала почти ностальгическое умиление, когда снова встретила её во вполне современном фике. Но никакого умиления я не испытываю, когда вспоминаю, как важно было для многих подчеркнуть в текстах, как плохи, некрасивы, глупы те героини, которые появляются рядом с героем; как важно было то, что они не выдерживают ни малейшего сравнения с возлюбленным героя.
На мудроженщин в том или ином виде я натыкаюсь и по сей день: это подруги или сёстры главного героя, они даже могут быть красотками, при этом ни в коем случае не претендуют на красивых и привлекательных мужчин из сюжета (в противном случае это уже сучки-разлучницы). Этот чудный, мудрый ангел объясняет «двум влюблённым болванам», которые никак не могут дотумкать, что влюблены, как на самом деле обстоят дела; на её грудь герой (абсолютно платонически) склоняет голову, чтобы излить все свои печали, пока она гладит его по голове (только по-дружески и без капли сексуального подтекста). У неё нет других интересов или функций в сюжете, кроме как работать жилеткой для главного героя и в конце устроить какую-нибудь невинную каверзу, чтобы способствовать воссоединению любящих сердец ОТП. До сих пор не обходят стороной мультифандом и торшеры — это такие фоновые женщины (возможно, даже в леопардовых кофточках), существующие в сюжете исключительно для того, чтобы главный герой, его пара или их любовь могли посиять на фоне.
И всё-таки, всё-таки многое изменилось в фандомной среде, как и во всём мире. Авторы и читатели выросли, освоились с современными веяниями, стали требовательнее и уже не смотрят благосклонно на холодных стерв-бывших, сучек-разлучниц и фоновые торшеры. Поплёвывания в сторону героинь, которые лет десять назад прошли бы незамеченными, могут вызвать скандал, и вот уже читатель подозрительно прищуривается, глядя на автора: «а не мизогин ли ты часом?». Все виды ксенофобии потихоньку становятся явлением осуждаемым; поумерилось гомофобии и сексизма. Герой уже чаще всего гей или бисексуал, а не гетеро с одним-единственным исключением, как это было раньше, а женщины из никого не интересующих приложений к главному герою всё чаще превращаются в полноценных персонажей.
Начав читать тексты на Небукере в этом году, я поняла, что ни в одном из них я не наткнулась на вырезанных по трафарету дам. К сожалению, не могу упомянуть здесь всё, что достойно упоминания, потому как создатели многих прекрасных героинь подались в те же номинации, что и я, но расскажу об образах в нескольких текстах из других номинаций.
Внимание, возможны спойлеры!
В первую очередь упомяну мрачную сюрреалистичную хоррор-сказку American Ghosts, где наравне с героями-мужчинами действуют женщины. Их несколько, все они разные, и у каждой — своя история, своя сюжетная линия и своё развитие. Здесь есть суровая Сэди Адлер, ганслингер, которая недрогнувшей рукой надрала задницу Безумному Суини (да, тому самому, из Геймана), спасла одного из главных героев, убила упыря в карманном мире этого самого Суини, а потом замутила с ним.
Есть и Шарлотта Бальфур — утончённая образованная леди, которая в рассветных сумерках попадает в крысу с десяти шагов и переживает психологический перелом вместе с главной парой. И Сэм Чёрная Ворона (тоже из Геймана), которая ищет себя, возвращаясь к вере индейских предков. Отношения между героями и героинями не менее важны, чем отношения в ОТП: дружба тут играет большую роль, а женщины влияют на сюжет не меньше, чем мужчины.
В макси «Убить койота» того же автора много самых разных второстепенных героев и героинь, но я хочу остановиться на одном эпизоде из прошлого главного героя. У него есть бывшая, но вопреки привычной мне по старым фикам схеме, это не модель, к которой герой не питает никаких чувств; наоборот, это женщина старше него, и у неё есть растяжки (!). А ещё его чувства к ней были гораздо сильнее, чем её чувства к нему, и эти отношения были для него важны, а не отметаются как незначимые после встречи с возлюбленным.
Вывод? Женщина меньше воспринимается, как соперница; прошлые отношения могут быть значимыми, и при этом не умалять важности отношений нынешних. А ещё женщина в тексте нынче может отхватить завидного кавалера, даже не обладая модельной внешностью!
Хорошо обошлись с бывшей и в фике «Вечность за двести баксов». Автору предстояло решить щекотливую ситуацию, с которой часто сталкивается слэшер: что делать с канонным пейрингом главного героя, если хочешь свести одного неотразимого мужчину с другим? Можно низвести бывшую до сучки-разлучницы, можно положить её в холодильник, а можно оставить в фике и показать как умную, изобретательную и влияющую на сюжет героиню. Автор выбрал последний вариант, и образ Бет Тернер получился обаятельным и ярким. А главное — у неё есть чувство юмора!
В фике «Два солнца, пять лун» проблема бывших тоже решена мягко: Падме в своё время попросту отказала Энакину, а не умерла, не заболела и не оказалась ситхом и внучкой Палпатина. В этом фике герои в итоге вообще совершают переворот в патриархальном обществе, где женщины считаются собственностью мужчин и не имеют прав ни на что, кроме как быть инкубаторами, и один из самых величественных образов текста — образ лунной статуи, изображающей учёную древности, на которую теперь нельзя смотреть — а ну как еретические идеи зародятся о том, что женщина тоже человек?
Но обязательно ли про женщин как про мертвецов — либо хорошо, либо ничего? Конечно, нет! Не меньше, чем положительные героини, об эволюции женского образа говорят отрицательные. Героиня может сколько угодно быть злобной сукой, убийцей или просто неприятной особой; тут важно, чтобы считывалась её мотивация, чтобы не нарушалась внутренняя логика мира и сюжета, чтобы не возникало впечатления «автор считает всех женщин злобными суками, убийцами и просто неприятными особами».
Например, в фике «Нечто общее» убийца — женщина, и убила она жену главного героя, но поскольку у неё были чётко прописанные (корыстные) мотивы, не противоречащие логике повествования, то желания возопить «автор убил жену героя, чтобы освободить место для мужчины!» не возникает. Образ супруги главного героя, кстати, тоже выписан интересно — это сильная, умная и решительная женщина с необычным вкусом в выборе книг; хоть она в тексте и не действует, потому что её убивают в самом начале, но её характер раскрывается в воспоминаниях героя.
А в том же «Вечность за двести баксов» ОЖП автора побила канонный пейринг главного героя — да-да, ту самую Бет Тернер. Но ради благого дела! Поэтому тоже никаких вопросов, внутренняя логика соблюдена, мотивация прописана хорошо, нет повода кричать «автор хотел угандошить канонный пейринг, чтоб ей неповадно было!».
В тексте «Гонка на выбывание» (не удержусь и замечу, что у этого автора и в других текстах яркие и интересные второстепенные героини, разные и не картонные) есть интересный образ неоднозначной героини — атаманши банды. Это ни в коем случае не положительный персонаж (например, в одном из эпизодов она безнаказанно оскорбляет главного героя), но её появления ждёшь с первого упоминания, а когда она наконец-то появляется, с волнением за ней следишь. Кстати, эта атаманша дружит с королевой, и вдвоём они буквально заправляют всем на целой планете. Власть девчонкам!
Конечно, я не хочу сказать, что раньше писали только штампованных женских персонажей, а сейчас пишут только хороших. И раньше были тексты с крутыми героинями, и сейчас наверняка можно встретить множество торшеров, сучек-разлучниц и мудроженщин (смотрю на фандом Марвел — неважно, какой пейринг, важно, что сводить его будет мудрая русская женщина Наташа). И всё-таки перемены очевидны; мизогинные выпады уже вызывают недовольство читателей, а многие авторы стараются даже нелюбимых фандомом героинь не показывать в духе «она дура, потому что баба». Это здорово не только потому, что я за всё хорошее против всего плохого, но и потому, что в конечном итоге работает на повышение качества текста: чем меньше стереотипов и шаблонов, тем больше разнообразия персонажей.
Да и конце концов, женские образы эволюционируют потому, что эволюционируем мы и весь мир: становимся всё гуманнее, всё осознаннее, всё толерантнее. Что ж, посмотрим, куда нас всё это в итоге приведёт!
2021.11.16 18:34